巴西电影巨匠路易斯·卡洛斯·巴雷托去世

本周，拉丁美洲电影界失去了一位巨人，巴西制片人路易斯·卡洛斯·巴雷托。他之所以被称为巨人，是因为在60年的工作中制作了大量杰出的电影，因他在这段时间内为将电影转变为真正可持续的产业而进行的斗争，更因为他身材魁梧，性格和蔼，谈吐智慧，声音平和。

他出生在塞阿拉州的一个小镇，那里干旱贫穷，但有良好的公立学校。移居到里约热内卢后，他曾加入弗拉门戈的17岁以下青年队，成为《O Cruzeiro》杂志的摄影师，并成为该杂志在法国的记者，后来回国，结婚，生下三个孩子。有一天，他几乎是无意中参与了基于真实事件的警匪片剧本的创作：《抢劫支付列车》，由罗伯托·法里亚斯执导，1962年上映，取得了成功。随后，他的朋友们说服他为**《干枯的生命》拍摄摄影，这部电影改编自格拉西利亚诺·拉莫斯的小说，讲述了东北部的农民。而他深爱这片土地，不仅拍摄了非常写实的摄影，还参与了这部电影的制作，这部电影成为了所谓的巴西新电影**的先锋。就这样，一切开始了。

在社会责任、新风格、卡里奥卡的狡黠和政府的戒备之间，巴雷托与家人共同成立了一家公司，制作了**《狂热的土地》（由格劳伯·霍查执导）和《对抗死亡小队的永久斗争》（一个开枪就打的警察小组）等戏剧，以及尖锐的喜剧，如《每个女孩都有一个猛兽父亲》、《公交车上的女士》和《沥青上的吻》，后者改编自他的朋友尼尔森·罗德里格斯的作品，关于他国家演变的重大反思，如《再见，巴西》和《被压迫者的教会》，经典文学的改编，甚至还有一部设定在古代的喜剧，讲述一个欧洲人落入食人族手中的故事，《我的法国人是多么美味》**。在那部电影中，所有人，无论男女，都是全裸的，当然，除了那个欧洲人。那是1971年，正值军事独裁时期，但与阿根廷军方不同，巴西人从未过于担心这些服装问题。

在这种情况下，作者是尼尔森·佩雷拉·多斯·桑托斯，他是巴雷托制作的**《干枯的生命》、《疯狂的阿兹洛》和《监狱的回忆》的杰出人物。后者基于格拉西利亚诺·拉莫斯的自传书籍，曾遭遇严重的审查问题。但那时已经是1984年，军事政府即将结束。随后，巴雷托面临新的战斗：科洛尔·德·梅洛的自由主义政府在短短两年内几乎将巴西电影的制作降至零（与梅内姆政府时期不同，1994年经过斗争出台的电影法使我们的制作得以巩固）。对于巴西电影来说，解决方案出现在1995年，法律允许企业和个人将部分税收作为文化项目的投资。由于第一部以这种方式制作的电影取得了成功，这一制度得以巩固，促使了那部电影的复兴。而这部电影是巴雷托制作的，喜剧《四人行》，由巴雷托的最小儿子执导（顺便提一下，阿根廷的费利克斯·蒙蒂**负责摄影），这部电影还获得了奥斯卡提名。

接下来是关于孩子们的故事。布鲁诺，长子，制作了**《多娜·弗洛尔与她的两个丈夫》，与索尼娅·布拉加合作，成为全球热门影片，此外还有《加布里埃拉、钉子与肉桂》、《九月的四天》（《这是什么，伙伴？》）、美妙的《波萨诺瓦》和《罗密欧与朱丽叶的婚礼》（一个科林蒂安球迷与一位帕尔梅拉斯高管的女儿），名单还在继续。法比奥除了《四人行》外，还制作了《兰巴达》、《卢拉，巴西之子》，本地版的《绝望主妇》，在一次又一次的成功中前行，直到一次交通事故使他陷入不可逆的昏迷长达十年。而保拉**，是家族企业的得力助手，更是父母的支柱和安慰。

老巴雷托继续奋斗。我们在1998年马尔德普拉塔见过他，那时他作为国际评审团成员来到这里（评审团主席是伊朗的阿巴斯·基亚罗斯塔米，当时正处于世界声誉的巅峰，如今几乎被遗忘）。我们在蓬塔德尔埃斯特聊过几次。最后一次是在2017年，当时他介绍了**《乔安·大师》，这是一部关于钢琴家乔安·卡洛斯·马丁斯的美丽传记，尽管他饱受关节疼痛，但随着时间的推移，他成为了在贫民窟中推广古典音乐的推动者。那次，巴雷托兴奋不已。他为自己的种族感到自豪，正在准备一部关于著名黑人足球运动员的系列片。在他的年轻时代，他曾制作过《加林查，人民的快乐》和《这就是贝利》。随后，他用这一系列作品完成了三部曲，《5 x 巴西》**，讲述了五次夺冠的故事。这是他最后的荣耀。周一，他因肺部问题住院。昨天，他被送往墓地。妻子露西和女儿保拉仍在工作。